在一眨眼的功夫里，窝友发现了......
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林夕词作鉴赏 默远 在2008-11-19 9:04:15发布说 林夕的词从意象与文学性的结合上，到达了中文词作的一个高度。他的作品往往在音律上朗朗上口，在形式上美绝人寰。很多作品有着先声夺人的效果。首先体现在词作的题目上。林夕的许多作品题目都套用了一些著名作家的文学著作，使人眼睛一碰尚未观作品全貌就已有了意象上的联想。比如为王菲写的《百年孤寂》是用的马尔克斯的大作，《开到荼蘼》和《阿修罗》都是亦舒的书名，《守望麦田》显然是受塞林格的影响，至于《笑忘书》是捷克作家昆德拉的力作，《背影》让人不禁想起朱自清的散文，(林夕还帮黄耀明写《明明不是天使》为亦舒书名、周华健《浓情化不开》为徐志摩散文名等)，虽然词作本身与文学著作并无太大关联，却也在形式上极具诱惑。 林夕词作在意象表达上的高人一等来自于他文学上的造诣。毕业于香港大学中文系的林夕擅用各种修辞描绘缱绻情感，绝少明修栈道的直抒胸臆，多的是陈仓暗渡的婉转迂回。排比、比兴、象喻是其最常用的手法，用婉转曲折甚至隐晦的方式摹饰复杂多变的情感，更给了人们无限的想象空间。 林夕的词时时出彩还在于他敏感于对细节的捕捉。“你的衣裳今天我在穿/未留住你却仍然温暖”(《暧昧》)，“还记得旅馆的门牌/还留住微笑的神态”(《约定》)，“不要偷看你一秒/是害怕突然会偷笑/会突然爱个没了”(《di-dar》)，这些生活里的细节在林夕的笔下或俏皮或哀婉，或缠绵或凝重，无不很好地表达了歌曲的意境。 强烈的悲剧意识、不安全感、宿命感也是林夕词作能打动人心，具有摄人心魄魅力的原因之一。《背影》、《知己知彼》、《冷战》、《萤火虫》、《红豆》、《我也不想这样》都是有着庞大悲剧意识的作品，让读者在孤独的哀伤里下陷沉沦，感动得无以复加。 切合音律也是林夕成功的关键之一。比如上文提到的两首作品《守护天使》、《我想》。词义流畅的基础上读起来抑扬顿挫啮齿叮咛，自然为词作增添分数。比如1999年的作品《守望麦田》，副歌部分“空空两手来挥手归去阅过山与水/水里有谁未必需要一起进退”这里去、水、谁、需、退在粤语里压同韵，便似在反复同音词中将歌曲激情推至高潮，听来酣畅淋漓。 综观林夕为王菲所作词作，虽不能称字字珠玑，却也着实有着杰出的表现，大部分作品都是极为优秀的。值得注意的是，林夕不仅是个重质的词人，在量上也极为高产。除了王菲，他还为几乎所有香港歌手写歌，其中林忆莲《我坐在这里》、《至少还有你》，达名一派《万人迷》、《晚节不保》，莫文蔚《浮沙》、《信徒》、《幻听》、《冬至》、《童年末日》，张学友《有病呻吟》、《一路上》等都是出色之作。(全文) | |||
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如何写好歌词！ yjc553817311 在2008-11-20 9:18:16发布说 <div id=news_view> <div class=cnt id=blog_text>(一)怎样给流行歌词定主题？怎样分段？ | |||
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歌词的写作技巧3点非常在重要 Congcin祥 在2008-11-12 19:20:23发布说 创作歌词过程中的技巧:必须懂得三点一、注意语言技巧。通俗易懂就好！二、语言精练、准确的写作技巧三、歌词写作中的外来语。总之，歌词写作的语言技巧很丰富，我们在歌词写作过程中，要能尽可能地多注意流行歌曲的发展动向。为歌词创作提供更多的养料。 (全文) | |||
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林夕填潘玮柏新歌《转机》粤语词 一直李东旭 在2008-11-19 9:04:36发布说 潘玮柏2008年7月即将发行《will’s未来式》新歌加精选，收录三首新歌都由潘玮柏自己写曲，其中的抒情单曲《转机》，更同时有国语版和粤语版，因为潘玮柏在香港虽然刚起步，但是香港的观众对于潘玮柏的好感度非常高，而且香港环球也非常看好潘玮柏在香港的发展，因此极力促成不会讲广东话的潘玮柏首次挑战粤语歌。 《转机》请到两位名作词人填词，由林夕填粤语词，郑中庸填国语词，两版歌名都是《转机》，而《转机》歌名的创意，是以搭飞机转机来比喻生命历程或爱情的转折；无论是创作、爱情、事业、人生就像是一趟飞行，而潘玮柏这几年常常因为工作飞来飞去，因此对于这样的题材，感触更是深刻，也很贴近他这首歌曲呈现的画面；国语版的歌词，以《转机》描写爱情与距离的关系：“想腻在一起，我却身不由己，你每次伤心，我每次缺席，我以为我们的爱情，还会有转机，没想到陌生机场，各自转机”，这样充满浪漫日剧、韩剧画面的分手情节，令人感伤；“把遗憾托运，易碎的情绪我手提”，以为旅行可以疗伤，却只是在不同的地点触景伤情；潘玮柏在国语歌词的着墨想法颇深，忙着拍戏的他不仅抽空写出这首曲子，更是在录音的过程中也与郑中庸多次讨论歌词，终于达到他心中对于曲和词的感觉，也可看出潘玮柏对于做音乐的用心与细腻，也许更不经意地透露出潘玮柏这个“绯闻不沾锅”对爱情的想法吧！ 聊到和林夕的合作，潘玮柏：“《我的麦克风》这首歌曲就是他写给我的。看到林夕写出粤语版歌词让我很有感触。”由于潘玮柏是首次演唱粤语歌曲，在问到首次演唱粤语歌曲有没有难度的时候，潘玮柏不好意思地笑了一下说道：“粤语版录制难度比国语版要大很多，粤语的咬字太难了，有些粤语发音发不出来。有发不出来的音，林夕就帮我换词。”转机 (国语版) 词：郑中庸/周敦庆 曲：潘玮柏 凌晨的飞机 最孤单的飞行 从相机里面检视著回忆 背景是残影 我哪里都不想再去 到哪里 都触景伤情 把遗憾托运 易碎的情绪我手提 想腻在一起 我却身不由己 你每次伤心 我每次缺席 遥远的距离 我以为我们的爱情 誓言里 还会有转机 没想到陌生机场 写下结局 各自的转机 我放不过我自己 转一圈回到了原地 眼泪是一种提醒 我还爱你 让一切归零 我放不过我自己 仍相信爱会有奇迹 人群中我找到你 我抱著你 (寻找我们的转机我抱著你) 我们的爱情 还未完待续 我放不过我自己 眼泪是一种提醒 让我们一起回忆 我们的爱情 我放不过我自己 眼泪是一种提醒 我们的 我们的 我们的 爱爱爱爱 (爱) 转机（粤语版） 词：林夕 曲：潘玮柏侥幸在一起 曾相熟似知己 也许彷似霎时困在客机 邻座刚巧有你 共醉藉此痛快如飞 但各有各要去天地 只可以紧记 有天将丢淡的惊喜 一路不断飞 从欢乐到伤悲 每一位过客在到站至此 面对的天气 问我怎否定我自己 下次一班机都认得你 别要退出不舍不弃 终点很远 总必须转机 连我都不相信我 途中的曲折有几多 熟悉的疏远了 随幸福走过 不到我抚摸 连我都不相信我 成长中漂泊难安坐 随缘找不到目标 只得经过梦里的花火 短暂的闪过 假若可直飞 无经历也可悲 也许可以看尽见闻变迁 是某种福气 大概必需上了年纪 便会得知终点是想你 而这一刻不管天气 风景不美 总找到转机 连我都不相信我 途中的曲折有几多 熟悉的疏远了 随幸福走过 不到我抚摸 连我都不相信我 成长中漂泊难安坐 随缘找不到目标 只得经过梦里的花火 短暂的闪过 谁也不知飞哪里 从花都飞到了废墟 但秋曲飞到了进驻的家里 找到了所需 行李一堆飞哪里 从担心飞到了安睡 沿路风景也踏碎 空中俯瞰雾里的山水 转动中引退 连我都不相信我 途中的曲折有几多 熟悉的疏远了 随幸福走过 连我都不相信我 途中的曲折有几多 仍旧会仍旧要 仍旧爱爱爱爱 连我都不相信我 途中的曲折有几多 熟悉的疏远了 随幸福走过 连我都不相信我 途中的曲折有几多 仍旧会仍旧要 仍旧爱爱爱爱 在线视听与下载地址：http://www.51y.com/yy/51y_10507.html(全文) | |||
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作词技巧 驭牛人 在2008-11-19 9:04:30发布说 写一首流行歌曲不外于两种途径：一是依照写好的歌词谱曲，二是依照已有的曲子填词；这两种方法现在都经常使用。对于许多音乐基础不足的朋友而言，作词(或填词)相对容易一些。然而，要想写一首内容好、好唱又好听的流行歌词却也要下一番苦功夫才行。<div>那么，怎样才能创作出一首好的歌词呢？首先，我们要明白，歌词不等于诗歌。</div><div>现代诗歌与流行歌词确实有许多相通之处，二者都从很多方面突破了传统格律的限制，形式和内容都更自由。从本质上讲，歌词也具有诗所具有的艺术特质、表现技法和情感特征，但它和诗之间还是有着很大的区别。最主要的原因在于，歌词为了能够配上曲子唱，在结构、语言、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约，同时它又反过来制约和影响着旋律。所以，流行歌词相对于现代诗歌而言，自由度要小很多，不能随心所欲，海阔天空地写。而且语言要求通俗易懂，尽量避免谐音产生“畸意”；本来一首很好的歌，却因为一个糟糕的谐音而“毁”了，就太可惜了。话又说回来，流行歌词与现代诗歌同出一源，所以写好诗歌是创作流行歌词的基础。诗歌创作的经验也能给歌词创作以很大的帮助，其中最显著的就是成功诗歌的创作能使一个人的文笔更精练、更准确、更富表现力，这些对歌词创作都会有极大的促进作用。</div><div>而诗歌有别于其他文体的最大特点有三：语言精练且更富有韵律，表现手法更有力度，结构更严谨。诗歌在相对较小的篇幅内要想有动人的表现力，不做到这三点是不行的，歌词也一样。有一些朋友的作品几乎像写散文诗一样自由，尽管能传神地表现内在的情感，但语言拖沓重复，甚至节奏和音韵都不整齐，这样的歌词作品即使内容非常好，很感人，也很难变成一首歌。可以说，歌词创作：第一忌，语言不精练、不优美；第二忌，节奏和音韵不合；第三忌，语言深奥晦涩或单纯说教；第四忌，结构混乱；第五忌，平平淡淡没有高潮；第六忌，有破坏没建设的糟糕的谐音。</div><div>t创作一首歌曲，可以先创作出曲调尔后填入歌词，也可以为写好的歌词谱曲，我们大多习惯于后者，因此，要想写一首歌，首先接触到的是歌词，那么就要对即将进行二次创作的歌词有所认识。t一 什么叫歌词？ 简单的说就是歌曲中的词，是由五言诗、七言诗和民间歌谣发展而成的，形成于唐代，盛行于宋代，它是一种抒情诗体，是配合曲调可以歌唱的乐府诗。它严格的格律和在形式上的种种特点，都是由音乐节拍、乐句长短的要求而规定的。 词与诗不同，它要求“调有定句、句有定字、字有定声” 押韵的位置各个词调都有它一定的格式，诗基本上是偶句押韵的，词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同 句式长短上，诗虽有长短句，但以五言、七言为基本句式，而词则大量采用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度。 再则，作词要审音用字，以文字的声调来配合乐谱的声调，以求协律和好听。t二 歌词的分析 1 当你阅读一首歌词时，你是否对它感兴趣、是否被它所感动，其内容是起决定作用的，因此，首先要分析它的内容，看它讲了一个什么故事，反映一件什么事情，说明了什么哲理，提倡了一种什么精神，是否健康向上等等。2 看它是一种什么情绪，从大处分有喜、怒、哀、乐四个方面，但要分得更细腻些，是偏抒情的？还是偏激情的？一定要把握住词的基本情绪。3 从人物上看，有各个行业，男女老少之分，要注意突出他们各自的特点。4 从形式上看，一是看它的整体结构，进而决定其曲式，二是看它的格式，分析其长短句，以处理好乐句，并要进行创造性的发挥。5 从风格上看，一般来讲是要求歌曲既有时代感又有民族特色，但具体到一首词就需要分析得仔细些，在设计音乐时，要考虑到是民族风格浓些好，还是淡些适宜；应该突出哪个地方的风味？同时要注意采取与词的风格相一致的音乐风格。6 要考虑到歌是写给什么人唱的，如果侧重于歌唱家演唱就要注重声乐技巧的运用，假如是写给大家唱的，难度就不要过大，要容易上口，并注意歌曲的适应性。7 现在社会上存在着三种唱法，即：民族、美声、通俗，要看歌词适于哪种唱法，以便在音乐写作上突出某种唱法的特点。8 特别要注意词的质量，不然费力写好了，因为词有问题而把歌给否了，那是很可惜的。9 根据音乐的需要，对词要给予必要的裁剪、修饰</div>(全文) | |||
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歌词创作中的切入角度 驭牛人 在2008-11-11 7:27:01发布说 歌词既是语言的艺术，又是音乐的艺术，因其短小、上口、能唱，故较之于其他文学艺术门类更易于流传；再因其有众多的传播媒体做为广阔的生存空间，因而歌曲受宠，歌星走红，不足为怪。于是，习词者这一新组建的“方面军”不断地发展、蓬勃、壮大，这对音乐文学事业是件天大的好事。一种事业受如此众多人的青睐、关心、支持和参予，还愁它不兴旺发达吗？然而，歌词创作说到底乃是艺术的创作，艺术的创作有欺特有的艺术规律，在这里，我们不做歌词创作全方位的艺术探讨，而就歌词创作的切入角度发表些见解。 歌词作者大都有这样的体验，当你确立了一首歌词的主题后，选择一个满意的切入角则是你下笔之前的第一个关键，可以这样讲，切入角度决定着你歌词成功与否近一半的命运。然而大多数词作者常常忽略对切入角的精心选择而草草落笔，以至一个很好的主题，在下笔的瞬间，就决定了其浅、白、旧、平、淡，而荒废了那来之不易的主题。 一、歌词切入的艺术美 做为语言艺术和音乐艺术相组合的歌词，应该在创作中不断地追求艺术的美，使作品中的艺术形象更加生动、鲜活，感情内涵更加丰富，有这样两首歌唱解放军战士，把解放军战士比做长城的歌词，其一：“绿色的军装，绿色的兵/肩并肩站成万里长城/身后是我们亲爱的祖国/肩上托起神圣的使命。”初读也感觉颇有气魄，艺术形象不可谓不准确，但细细品味，总觉得缺乏一种艺术魅力和深层的情感，歌词语言显露出一般化、无特色的通病，歌词从切入点起，就显得感染力不足，而另一首歌词却切入的非常之妙：“都说长城内外是故乡/你知道长城有多长/它一头挑起大漠边关的冷月/它一头连着华夏儿女的心房……/，你要问长城有多长，就看那一身身的绿军装……/你要问长城在哪里，就在咱老百姓的心坎上/”。《长城长》的作者没有采用直切的方法（并不是说直切方法不好，也可举出许多的优秀作品来），而是选择了反问的切入手法，使得作品更加亲切，富有美感，内涵更丰富，特别是最后落脚在“这一身身绿军装”、“在老百姓的心坎上”，首尾呼应得无衣无缝，把主题实实在在地点在了最佳位置，再加上作曲家和歌唱家的再创作，使得这首歌一起步就大红大紫，我们不得不佩服词作者的艺术功力。再加我为今年天津世乒赛创作的会歌《共享阳光》的歌词，我认为一首好的体育歌词和一首其他优秀歌词没什么两样，并不一定在力度、速度、气魄上下很大功夫，前面已有了奥运会的《手拉手》，亚运会的《亚洲雄风》和世界杯女足赛的《跨跃巅峰》，那么世乒赛会歌就一定是“这一个”，一旦确立了歌颂世界乒乓运动的主题，那就要看切入的角度如何了，我在构思上给自己套上了三个假想的枷锁，歌词中不能出现体育，不能出现乒乓，不能出现天津，经过几个方案的思考和选择，最后采用了“一方碧蓝的海洋/托起圆圆的桔黄，/就像五环旗上的一环/神圣辉煌”，把蓝色的乒乓球台和桔黄色的乒乓球比喻成为“碧蓝的海洋”和“桔黄的太阳”，用五环旗来象征乒乓运动和体育精神。这样的切入就显得生动、准确、大气，充满了语言的艺术美，不落俗套。而在部分应征歌词中也不乏“你一拍，我一拍，乒乓球转起来”，“台上是对手，台下是朋友”等一般化的语言。所以《共享阳光》的入选是偶然中存在着必然（当然作曲家还给予了歌词更加完美的音乐形象）。 二、歌词切入的朴实美 艺术美的最高境界是自然美。歌词作家们在创作过程中不断地扬弃那些矫柔造做的语言和华而无实的描绘，崇尚一种自然的、和谐和纯朴的语言，使得歌词艺术更紧密地贴近大众的生活，更浓烈地反映百姓的情感。近年来，有相当数量的歌词模仿“港台风”，除了爱、恋、就是孤独、梦。语言故做高深状，甚至语言逻辑上常常犯一些“幼儿错误”，仿佛男男女女，老老少少的作者们都失恋了，都孤寂了，都玩开深沉了。忽然间，有一首普通的不能再普通的歌曲闯入了人们的生活“村里有个姑娘叫小芳/长得好看又善良/一双美丽的大眼睛/辫子粗又长”。一夜间，《小芳》唱遍了城市、农村，成为当年最流行的歌曲之一。（至今对《小芳》的主题思想还有许多不同看法，这里不做论述）除了时代背景，文化心态，旋律，传播媒介之外，歌词的朴素切入起到了极其重要的作用。《小芳》没有化妆，没穿时装，没戴任何金银饰品，单就其朴素柔美的动人魅力就足以征服了男男女女、老老少少，而在其前后的一些歌，如《为何爱情让我痛》、《离开情人的日子》、《别让我一个人醉》等，很少有人问津。 朴实的切入还在于它有丰富浓列的情感却淡入淡出的东方人的表达方式，“你问我爱你有深/我爱你有情份/你去想一想/你去看一看 代表我的心”这样对爱心的表达比起爱得死去活来是不是更感人一些？ 我国大量的优秀民歌的歌词，不用做更多更细的研究，就不难发现，比喻的形象和切入的巧妙。这些都是我们词作者应该认真研读的范本。 一首歌词能够找到一个新颖的切入角度，这首词可以说就成功一半了。而切入词坛的词友们往往对此重视不够，或者知之甚微，就是驰聘词坛多年的老词作家们，也发出过“越来越不会写了的”感叹。其实，这是找不准切入点的一种苦闷，也是不断追求创新的一种意识。寻找一个较好的歌词创作切入点，不仅仅是个技巧问题，它需要不断地感受生活，提炼生活中的真善美，还要有艺术家的责任心，把创作一首歌词当作完成一个艺术工程那样去精心设计，精心施工，精心装修，否则，要么就是不懈的创作而换来的却是不尽的失望，要么就轻易的地卖倒了自己的牌子。(全文) | |||
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如何写好一篇歌词 易晓风 在2008-11-11 7:26:56发布说 很多人会对一首歌这样认识，作曲和作词哪个更重要？其实两者是不能作比较的，曲是歌的灵魂，而歌词是表达感情最锋利的剑刃，因此它们是同等重要的。写歌一般有两种方式：一、作曲填词。这样的写歌方式比较容易一些，可以在作者的曲子当中找寻灵感，以及作者想要表达的主题。二、作词谱曲。相对第一种而言，这种方法会比较困难一些，而难的地方在于谱曲，这样就需要作曲人有很强的乐感和对歌词本身的理解。当然，还有词曲一气呵成的，大多数的时候，像这样的作品都会是质量很高的，因为能如此写歌，必然是灵感最强的时候。至于用什么方式写歌词，那就要看作者自身，还有外界因素。 相信大家都知道“灵感是创作的源泉”，而灵感源于生活，写歌词就是要借它来抒发心里的情绪。所以这就预示着歌词要有一个方向，一个中心，围绕着主题思想对其进行拓展。就好像一颗大树的组成：根、枝干、树枝、叶子，把这种模式换作歌词依次对应：灵感（给歌词赋予生命）、中心（想要表达的感情）、段落（每一句相互联系，并且围绕中心）、修饰（用周围的任何事、任何物去丰满歌词）。 做为写歌词的初学者，应该如何提高自己的创作水平呢？首先，可以大量的阅读歌手的歌词，在任何方面对歌词进行分析。当你看了很多歌手专辑里的歌词，你就会发现其实某种程度上来说，歌词的结构也可以遵循规律。例如：（4＋4，4＋4）你一定会有疑问，这些数字是什么，其实这是我自己对歌词总结出的最典型的规律。意思就是整篇歌词的前半部分为每段4句，共两段，到了副歌部分也是如此，每段4句，共两段。在初次尝试写歌词时，就可以套用这种模式，先习惯歌词的写法。同理，还有很多这样的框架，相信朋友们自己也可以总结的出来。其次，当你写歌词时，去试着把周围的一切静态和动态的事物联系到你的思想当中，充分领悟借景抒情的含义。最后，在创作时，你也许常常会觉得无话可写，或者写上几句就觉得没什么可以再难以下笔了。这就说明了你脑海里词语的储存量不够，我的建议就是每天坚持看15分钟的辞海，看每个词，每个成语的意思，这样形成一种习惯，一段时间后你就会发现这样做的好处了，它会丰富你的词汇量，而且可以用更合理、更贴切的词语修饰歌词，也不至于写到一半只能作罢。 创作歌词需要注意的几点：一、压韵。之所以我们能觉得一首歌会啷啷上口，那是因为作词人对压韵的处理得体。当然大家都知道每句的最后一个字是需要压韵的，也正是因为如此，我们都会很注意对句子最后一个字或者一个词的应用。其实歌词有时不仅仅是在对最后一个字压韵，也可能涉及到段落之间同位置句子其中的某个字，可能在创作时让它们压韵，更能使歌词富有歌唱性。二、区别诗、故事、歌词。红袖里的很多网友的歌词我都有看，也在其中帮他们找出了稍许问题，而很多问题都是对歌词的误解。诗和歌词很像，都是艺术效果很强的两种文体，但诗更注重于文辞的优美，而歌词注重的是流畅，如果把歌词写成诗的形式，缺乏歌唱性，作曲时会感觉很难，也很奇怪。故事和歌词的区别就更大了，决不能用白话文去创错一篇歌词，这会显得歌词很平淡乏味，没有经过雕琢。歌词是一个独立的文体，有它自己特有的模式，所以这点是一定要注意的！三、同样的词重复。难道同样的词语不能在歌词里重复吗？不是这个意思，而是同样的字或词语在歌词里大量重复，这点是很忌讳的。例如：我知道我们无法永远在一起但我知道曾经我们在一起我们曾拥有过但事过境迁我们无法回到过去上述例子，只是随意写的，目的就是想让朋友们看到这样的问题出在哪里。像这样的重复出现同样的字词，是不是有种什么都没有表达的感觉，其实就是那一句我们无法在一起，却说了这么多，显得很罗嗦。，不是吗？四、副歌部分。副歌，也就是我们平时所谓的高潮。而副歌部分就是感情的爆发点，每一句都要把握住中心思想，让大家能够感同身受，这样才会写出好的歌词。同样来举个例子：最爱你的人是我你怎么舍得我难过在我最需要你的时候没有说一句话就走最爱你的人是我你怎么舍得我难过对你付出了这么多你却没有感动过（黄品源《你怎么舍得我难过》）就像之前所谈到的，这段副歌部分就紧紧围绕着一个中心“你怎么舍得我难过”，而其它的每一句都是围绕着中心，并且用最得体的言语去表达作者的感情，所以在对副歌部分歌词的创作上要非常用心。五、句句相联系。有些人写歌词的时候会东扯一句，西拉一句，而最后的感觉就是很乱，有些不知所云。歌词的每句都是相互联系的，并不是全然的为了压韵，或者句子优美而可以的追求完美，这样就会使歌词华而不实，并且没有主题思想。六、把握歌词的长短。如果一篇歌词就快接近一篇作文的字数，那么试想一下这首歌会唱多久。歌词要精，而且还要保持原有的内涵，这就需要作者在创作中不断增强自己的文采，这是一个积累的过程，毕竟熟能生巧嘛！ 最后祝愿那些初次尝试创作歌词的朋友，能找到创作的要领，创作出好的作品供大家学习。 这次要谈的内容大致就是这些了，其实还有很多地方没有谈到，或者我的观点也有需要修正的地方，但我会虚心学习和纠正的。这篇文章送给我的红袖网友们，谢谢他们对我歌词的支持，也非常感谢他们问我了许多关于创作的问题，在创作和交流中我们互相都学到了很多，同样希望我的这篇文章能对你们有些许帮助！(全文) | |||
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诗词鉴赏《 雕斓戏红颜》 刘晓永 在2008-10-20 9:08:50发布说 《雕斓戏红颜》 刘晓永坐赏窗前相思雨，等舍寒羞异地居。红花何知绿茵珍，颜彩雕斓映天地。 该诗词为七言，很明显誓词大意是说2恋人分居异地对彼此的思念的抒发。第一句是说作者在一个下雨天静静的坐在窗前，欣赏着外面的雨丝，“相思”说明对恋人的思念；第二句作者在这边苦苦的等待恋人的归来，“寒羞”的“寒”写出了下雨的寒冷，更突出作者心境，“羞”这里是是作者看到了窗外的含羞草在雨中的情形，更是对恋人的思念之情的一种升华；第三句显而易见“红花”“绿茵”再次点明恋人的身份，作者用一个“珍”字，一是对恋人思念更上一个层次，也是作者对恋人的爱的一种肯定；第四句“颜彩雕斓”作者首创的新词，其意为无法形容的美丽，人们看到这样子的景象身心可以得到无比的愉悦。雨过天晴，大地经过雨水的灌溉又有了阳光，得到了满足，作者借此景更是巧妙的映衬了恋人经过两地分割再度相聚感情更深一步的写照。 该诗还有一个看点就是为藏头诗，每句的第一个字连起来为“坐等红颜”，写出了作者付有浪漫情怀！(全文) | |||
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歌词的结构 驭牛人 在2008-11-11 7:27:10发布说 一首词的成功，构思是基础，语言是血肉。没有好的构思，绝对谈不上出新意，也无法在成千上万首歌中杀出一条血路，突围而出成一时名曲名词，或成为当下文化流行语汇，在流行文化的潮流中点亮自己的一片晴空。 构思一首词，可见出一个词人的文化性情和审美趣味，有赖于他的生活体验力感悟力的高低，也有赖于他文字的驾驭力和表达能力的高低。我们认为最主要的包含如下几点： １．独特的审美选材：写一首好词，选取的题材对象很重要，我们面对一个巨变繁复，新文化事物层出不穷的时代，可写什么，唱什么，怎么写，怎么唱将面临无穷的选择；在一系列惊奇、困惑、目眩神迷和震荡错愕之后，找到自己下手的切入点就显得异常重要了。陈小奇对现代乡土题材创作的关注和兴趣，契合了自己对审美文化潮流的切实把握和体验，因此创作了将近３０首这方面的系列化歌曲，最终也孕育出了《涛声依旧》、《朝云暮雨》等精品歌曲、确立了自身在中国流行乐坛上的一席地位，可谓水到渠成自然天成；郑智化对台湾社会人物的关注，使他的歌独具一种悲剧的力量，塑造了许多“堕落天使”的形象；崔健对一代青年精神内核的关注与表达，也使他的歌份量厚重而博大，许多摇滚后生在选材上已难望其项背。如《一块红布》：那天是你用一块红布／蒙住我双眼也蒙住了天／你问我看见了什么／我说我看到了幸福……从个人的感受，上升为对一代人精神思考之路的审视，成为一代人的精神画像。仅此一点，可见其立意之高远。 ２．独特的审美表达选好创作题材后，很重要的一点就是要有好的审美表达，即找一个好的角度来下笔，要把流行歌曲当作一种生命的审美表达方式，即找一个好的角度来下笔，要把流行歌曲当作一种生命的审美表达方式，找到一个好的喷发点，生命之水才能源源流出。如同样写爱情、写恋人的生离死别，要写出感人的意境层次，确实要花一番功夫。台湾著名词人林秋离先生写的《哭砂》风靡海内外，从题目到内容，只不过写一对恋人的相思离别，却异常凄美感人：你是我最苦涩的等待／让我欢喜又害怕未来／你最爱说你是一颗尘埃／偶尔会恶作剧地飘进我眼里／宁愿我哭泣不让我爱你／你就真的像尘埃消失在风里……ａ段的“等待”是与“未来”联系在一起，因此幸福的可望不可及和爱情的苦涩感就像大海一样无涯无际，令人感叹；ｂ段：风吹落的砂落在悲伤的眼里／谁都看出我在等你／风吹来的砂堆积在心里／是谁也擦不去的痕迹／风吹来的砂穿过所有的记忆／谁都知道我在想你／风吹来的砂冥冥在哭泣／难道早就预言了分离……感情一浪接一浪，风砂越刮越多，眼里的泪和心里的泪一起流，所以才有了“哭砂”这首优秀的流行精典作品，从八十年代一直“哭”到九十年代，“哭砂”终于有了姐妹篇“听海”，同样是简洁的表达，同样是深刻的内涵。另外，林秋离先生的《新感情旧回忆》（蔡琴唱）《谢谢你的爱》（刘德华唱）《爱断情伤》（蔡琴唱）都是在写法上极富独特表达意味的佳作。用林秋离先生自己的话来说就是“感同身受”地表达自己。 ３．独特的审美意境（立意）：一首歌词的成功，和作者构思的企图营造的意境是否感人令人感到新鲜独特有极大的关系。如李海鹰创作的两首歌《弯弯的月亮》和《心中的安妮》，前者是一幅南国水乡风情画。其立意在于对美好乡村生活甜美回眸和对理想明天的张望与期待；而后者对一种有距离的爱情的重温和怀想，言词简洁，真挚，没什么高深词汇却让人感到一种人性的温馨和宽容。而感人至深让人流泪的佳作《一个真实的故事》，用非常短的篇幅，叙述了一个惨烈的人与环境人与生命的故事：走过那条小河／你可曾听说／有一个女孩／她曾经来过／走过这片芦苇坡／你可曾听过／有一位女孩／她留下一首歌；ａ段的立意点明了一个女孩与丹顶鹤这种珍稀动物的纯洁关系，表明了此歌就是献给这个为拯救丹顶鹤奉献生命的女孩的一首致敬作品，ｂ段却是感人无比的倾诉：为何片片白云悄悄落泪／为何阵阵风儿轻声诉说，鸣……啊……／还有一群丹顶鹤轻轻地轻轻地飞过……这首词的立意非常深刻，催人泪下之余让人警醒，让我们感受到一种人性的光辉和亮丽。对同样的题材，立意不同可使作品意境相差何止万千。其它立意非常好非常能引人共鸣的歌词如《真心英雄》（李宗盛）《选择》（陈大力）《星星点灯》《蜗牛的家》（郑智化）《吻别》《我的未来不是梦》等都是立意高远，有独特完美的审美意境的佳作。(全文) | |||
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试论歌词创作的常见病 驭牛人 在2008-11-11 7:26:46发布说 乔老爷有句名言：“歌词最容易写，歌词最不容易写好。”笔者以为说它“最容易写”，是因为与其他文艺形式比较，它的短小、它的快捷。不需要长篇大论宏篇巨制。说它“最不容易写好”，是指它的精当、简练。短短几句话，却要包涵宇宙万象、人间百态、社会风情、人生哲理。非高手不能得其真谛。难怪乔老爷说懂得上半句的人多，懂得下半句的人少。在我们平时创作歌词或看别人创作歌词时常常会发现这样或那样的问题。归纳起来大致有以下几种常见病： 1、见物不见人。 我们知道所谓文学，即人学。作为音乐文学的歌词，也不例外。既使作者要表现山光水色，也要带着人的感情、人的取舍。如孟广征作词的《我热恋的故乡》：“我的故乡并不美，低矮的草房苦涩的井水，一条时常干涸的小河依恋在小村周围。一片贫瘠的土地上，收获着微薄的希望，住了一年又一年，生活了一辈又一辈……”。表面上看作者对自己的故乡存有报怨，实际上用心体会你会发现，作者饱含深深地赤子之情。就是这样一个恶劣的自然条件，却养活了我们一辈又一辈，难道我们不应该为故乡做点什么吗？可谓见人见物。而我们有的词作者写的山光水色，这美那美却不见人的活动痕迹。 2、什么都想说，什么都说不好。 歌词是时间的艺术。它必须在最短的时间内，用最简练的语言、最典型的场景和故事，表达最主要的感情。这方面成功的例子很多，象卡斯作词刘明瑞作曲的男女对唱《无言的结局》，开头就开门见山，直逼主题：“曾经是对你说过这是个无言的结局，随着那岁月淡淡而去，我曾经说过如果有一天我将会离开你，脸上不会有泪滴。……”一个要分手，一个不愿意分手，强烈的戏剧性冲突摆在我们面前。没有铺垫，没有过渡，让你一上来就入“戏”。又如潘振声词曲的《一分钱》：“我在马路边，捡到一分钱，把它交给警察叔叔手里边。叔叔拿着钱，对我把头点，我高兴地说了声：叔叔再见！”没有多余的话，一个几句话的小故事，把那个拾金不昧的小姑娘勾勒得栩栩如生。而有的初学者，往往一拿到某类题材进行进行创作，就面面俱到，唯恐写不全。结果是贪多嚼不烂，什么都想说，什么都说不好。 3、过于诗化或过于白话。 有一种说法叫一首好词，就是一首好诗；一首好诗未必是一首好词。这说明词与诗既有共性，又有个性。共性是好词拥有好诗的元素，可以拿来阅读。个性是好诗有可能因内容的“天马行空”韵脚的“随心所欲”，而不适合谱曲，不能算作好词。许多写词的高手，大多写过诗。象石祥、贺东久、于沙等，都是诗词齐名。许多艺术歌曲歌词的作者，本身就是大诗人。如歌德、莎士比亚、海涅、普希金、徐志摩等。但对于广大群众而言，过于诗化，过于书面语言化，会影响传播。我们常听到人们议论某首歌曲“很好听，就是一句没听懂”。大多是指歌词难懂。一种是意象堆积，让人如进迷宫。另一种是思维过于跳跃，超出常理。第三种是逻辑错乱，玩文字游戏。倍受争议的《中华民谣》歌词“朝花夕拾杯中酒，寂寞的我在风雨之后，醉人的笑容你有没有，大雁飞过菊花插满头。时光背影如此悠悠，往日的岁月又上心头，朝来夕去的人海中，远方的人向你挥挥手。……”有人认为过于诗化，有人认为逻辑混乱。反正是没弄明白。也许你会说“越是听不懂就说明学问越深。”或者认为歌曲是“快餐”，听个味就行了。这是歌词的堕落。当然也有走另一极端的，就是过于白话。你要通俗我给你低俗，通篇大白话。什么不雅、低俗的语言全都放进歌词，这种不经提炼选择的“白话”，大大降低了歌词的文化品味。值得歌词从业人员思考。 4、语言陈旧，意境老套，缺乏新意 我们常常读到或听到一些歌词，语言陈旧，意境老套，缺乏新意。一提“祖国”，总是“黄河”“长江”如何“奔腾”，“长城”“黄山”如何“雄伟”。一提“西部”，总是“大漠孤烟直，长河落日圆”。一唱“牧童”，总是骑在牛背上，吹着短笛晚归。一唱“母亲”，总是满头白发站在村口大树下望儿归。一提“海峡两岸”，总是“日月潭”“阿里山”如何美丽。如此种种。不同的年代，相同相似的歌词语言和意境，既没突破前人营造的氛围，也没突破今人创造的“最好记录”。这里要提到的是歌唱母亲的佳作《懂你》（黄小茂词薛瑞光曲），从语言到意境都不同反响。充满深情又不事张扬，内心细腻又不乏深沉。把母子情刻划的淋漓尽致。又如歌唱老师的名篇《长大后我就成了你》（宋青松词王佑贵曲），一改过去始终站在学生的角度去歌唱老师，抓住歌唱者由学生到老师的角色转换，去体验探寻做老师心中的甘苦和对人生的感悟。从而给受众带来强烈的心灵震撼。再如一首反映中老年人爱情的歌曲《我像雪花天上来》（晓光词徐沛东曲）词作家用拟人的表现手法，把自己和雪花、秋叶融为一体，比喻之贴切，意境之新鲜，令人拍案叫绝。 5、没有高潮，没有共鸣点 有的歌词通篇顺畅，主题也完整，但就是读后听后没什么感觉，仿佛一碗豆腐，豆腐一碗。如一首题为《美的缘分》的歌词：“个头差不多就成，手脚好使唤就行，肌肤健康就耐看，体态自然就轻盈。世上没有 完美之人，世人都有爱美之心，只要有了美的内涵，朋友，你就会有美的缘分。”且不论他的“美说”有无普遍意义，单就他的观点就值得商榷。象“肌肤健康就耐看，体态自然就轻盈。”有点强加于人。倒象一位长辈在开导晚辈，要树立正确的恋爱观。我们讲诗言志，歌言情。言情就会有波澜有高潮。即与听众产生共鸣的共鸣点。没有高潮的原因我以为有三：一是词作者创作时过于理智，没有冲动。正如一位名人所说“没有感情这个品质，任何笔调都不可能打动人心。”二是词作者没有从生活原型和经历中提炼出对歌词有价值的东西。三是词作者对生活的体验和感悟不深，提前收获，饭做夹生了。 6、词中的文学形象不合情理 ? 歌词在反映生活时，常常要表现某一类人，如男孩与女孩、男人与女人、城里人与乡下人。或赞美某一地方，如陕西、云南、新疆等。不管你用什么样的表现手法，一定要合乎情理，切忌以偏概全，简单化、绝对化。成功的作品如《男孩》（王晓岭词），它注意了个性与共性的统一，准确地刻划出处在青春期的男孩的个性和反叛以及渴望成为大人的典型形象。而有的歌词却过于简单和绝对化。如《男子汉大丈夫》：男子汉大丈夫，根根顶梁柱，天大磨难压不弯。能吃苦中苦，人生路上向上走。敢赢也敢输，赢了放声笑，跌倒不会哭，笑对人生苦与累，痴心为国绘宏图。……”歌词重形象“说话”，切忌脸谱化。该词告诉人们的大多是男子汉的外在表现，缺乏内心的展示刻划，说教味浓了一些。(全文) | |||
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